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[Review] La película de antología de Shudder ‘The Mortuary Collection’ presenta Meta Morality Tales

A pesar de las numerosas excepciones a la regla, existe un cierto miedo a las películas de terror de antología. A menudo los construyen varios cineastas que tratan un tema central, pero pueden sentirse muy diferentes. En otros casos, algunas historias son simplemente mejores que otras, lo que resulta en una experiencia de visualización unilateral que no funciona del todo.

Ingrese el escritor / director Ryan Spindelles La morgueque utiliza una solución alternativa eficaz para resolver estos problemas con un metacomentario inteligente.

La colección consta de cuatro historias “oscuras, retorcidas y aterradoras” que cubren una historia completa como el empresario de pompas fúnebres Montgomery “Monty” Dark (Clancy Brown) entrevista al nuevo empleado Sam (Caitlin Fisher). Mientras la conduce a través de los distintos pisos y habitaciones de la morgue, que están llenos de una variedad de artefactos extraños e inusuales, Morty entretiene a Sam con horribles historias morales sobre personas malas que son castigadas por sus pecados.

Primero está la historia de los 50 de Emma (Christine Kilmer), un ladrón en una fiesta abriendo un botiquín que se suponía debía permanecer cerrado. Esta es, con mucho, la más corta y menos memorable de las historias, pero ayuda a establecer el tono y la estética visual de la película. La introducción se retoma con firmeza Cuentos de la Cripta mientras que este segmento es periódicamente elegante con una pizca de Una cadena de eventos desafortunados. En algunas formas La morgue es lo que el año pasado Para contar historias de miedo en la oscuridad habría sido si hubiera adoptado un formato de antología más formal.

La siguiente historia, ambientada en los años 60, es más larga y claramente trata sobre el sexo y las políticas de género contemporáneas, aunque sigue siendo actual. Esta segunda historia sigue al playboy de la fraternidad Jake (Jacob Elori), la tímida y literalmente Sandra (Ema Horvath) por la seducción y, lo adivinaste, paga el precio por su arrogancia. También contiene una de las secuencias más inteligentes de Spindell: un maratón sexual extendido de siete horas condensado en un montaje corto y enmarcado por un reloj en primer plano, con las muchas posiciones sexuales ligeramente borrosas en el fondo.

La tercera historia de los años 70 cuenta la triste historia de Wendell (Barak Hardley) y Carol Owens (Sarah Hay) que se van a casar. La historia luego salta a los últimos días de la enfermedad fatal de Carol. Wendell está extremadamente descontento y se enfrenta a la bancarrota. Toma la imprudente decisión de envenenar a su esposa. Decir que las cosas no salen exactamente como se planeó es quedarse corto, ya que los talladores de carne eléctricos, las maletas ensangrentadas y un ascensor roto dificultan la fuga de Wendell.

Sin embargo, después de esta tercera entrada, Sam cuestiona la idea de contar historias presentada por Monty, que es la idea de que estos villanos siempre reciben su merecido. Para probar su punto, comienza su propia historia oscura y morbosa, “Los asesinatos de la niñera”, que juega como una versión socavada de la leyenda urbana tradicional de la niñera, su joven esposa y el loco fugitivo (Ben Hethcoat) que aparece durante la tormenta. Esa historia que fue la original de Spindell corto antes de que se convirtiera en el eje de la antología es La morgueLa secuencia narrativa mejor dirigida y más formalmente innovadora.

Y ahí radica tanto la fuerza como la debilidad de la película.

Mientras Monty termina una de sus historias, Sam critica o socava su familiaridad. Se burla de la sencillez y la fácil resolución de la primera historia; Primero explica que el segundo “tiene todo lo que debería ser una historia y más”, pero luego confirma que es resbaladizo. Al final de la tercera historia, ella está completamente insatisfecha y anuncia: “Odié esta historia”.

Es irónico porque Sam es el sustituto de la audiencia y también podría hablar por nosotros en estos casos; Ella denuncia en voz alta y públicamente la familiaridad y la podredumbre de estas historias porque todos las hemos visto antes y sabemos cómo terminarán. Es como si el propio Spindell sugiriera que no están del todo actualizados, especialmente teniendo en cuenta lo que vendrá en la cuarta y última historia. “The Babysitter Murders” encarna las cualidades frescas e inesperadas que Sam, y por lo tanto la audiencia, no obtiene de los demás.

Esto no significa que las alegrías o los placeres no se puedan robar a los demás. Pero hay un sentimiento innegable de ya lo sabia Estado de ánimo para todos, especialmente para el aguijón de la comedia negra que disuelve cualquier historia.

El resultado de “The Babysitter Murders” alimenta el clímax de la película y el enfrentamiento narrativo de Monty y Sam. La conclusión proporciona un resumen satisfactorio y conjeturas futuras en caso de que la reacción de la audiencia sea lo suficientemente cálida como para merecer una visita a la morgue del final de Raven.

En el núcleo, La morgue es una antología divertida y entretenida. Si bien algunos ritmos narrativos son demasiado familiares, la dirección inteligente de Spindell, el diseño artístico y de producción convincente y las actuaciones principales de Brown y Fisher hacen que esta sea una venta fácil.

Nota del editor: esta revisión de Fantasia se publicó originalmente en

La morgue ahora se transmite en Shudder.

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sunil

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